很快地，在场所有人围着方言，狂轰滥炸，抛出各种问题，从在美国的所见所闻，到世界文学的潮流和方向，“文学现代化”、“商业化文学”等一個接一个概念随之抛出。

    “也就是说，国外也在盛行魔幻现实主义？”章守仁和晏名他们面面相觑。

    “毕竟，马尔克斯因为魔幻现实主义和《百年孤独》，拿到了诺贝尔文学奖嘛。”

    田增翔感慨了一句。

    “也不完全是因为诺贝尔文学奖。”

    方言笑道：“而是《百年孤独》给第三世界国家的文学做了个榜样，民族的文化、民族的情绪、民族的技巧来创作民族的艺术作品，一样可以打破西方文学的垄断地位。”

    “确实是这么回事。”

    章守仁点头附和，说当前文坛里最流行的莫过于就是民族地域文学和魔幻现实主义。

    这两个文学潮流之所以能盛行起来，方小将可是居功至伟。

    “魔幻现实主义没有收到‘精神污染’的影响？”方言诧异不已。

    “没有，主要是科幻文学有灭顶之灾。”

    田增翔苦笑说，已经有多家刊登科幻的期刊，被勒令停办，而且这还只是个开始。

    方言紧皱着眉头，预感大事不妙。

    “就算科幻文学彻底死了也无妨，小众文学嘛。”人群当中，一个编辑庆幸道：“只要不波及到其它主流文学就好。”

    看到他们一副事不关己的样子，方言默默地叹了口气。

    交流了会儿，田增翔道：“说到魔幻现实主义，岩子，有人专程写了部魔幻现实主义的，指名道姓地希望由你来点评。”

    方言问：“谁啊？”

    “不知道你对‘余桦’还有没有印象？”

    田增翔提醒道：“就是伱帮着推荐到《啄木鸟》的那个作者。”

    方言不免意外，“你说他写了个魔幻现实主义的？嚯，进步得可够快的！”

    “可不是嘛，从传统现实主义，一下子跨越到魔幻现实主义，这个跨度忒大了点。”

    田增翔打开抽屉，把手稿递了过去。

    方言定睛一瞧，题目赫然写着《第七夜》，跟上辈子余桦的《第七天》很相似。

    同样是魔幻现实主义的创作手法，同样是>> --