的市场培育，已经形成了高技术、资本密集的产业链和庞大的相关专业人才团队。”

    “我用过好莱坞的编剧，他们相当的专业，哪怕一个小编剧对于整体的制片环节流程都是清楚的。”

    “专业的编剧在好莱坞有成百上千，他们每年都会写出不计其数的剧本故事，在各大影视公司的剧本库里也堆积着不知道多少。”

    “能被挑出来，改编成电影的已经是万里挑一了。”

    秦少言微笑的听完，然后问道：“罗大姐如果改编成电影亏损的几率大不大？”

    罗燕笑了起来，“这一点你放心，这方面我充足的经验，不敢保证一定赚钱，但即使是亏损也不会亏多少钱。”

    “哦？！”秦少言有些好奇，“那罗大姐给我讲讲这方面的知识，我好虚心学习一下。”

    “那是在2001年，我做为总制片人、编剧和主演原创开发的电影《庭院里的女人》，这部电影在剧本阶段就通过保底预售给环球影业，提前回收了90%的成本。”罗燕开始讲解起来，“现在已经有一套很完善的流程机制了。”

    “一个操作专业化剧本孵化和融资流程，可以制作一部多国市场通吃的电影，这样就增加了盈利的机会。”

    “标准的投资包括项目剧本孵化、锁定主创定金和发行保底加上制作资金组合三轮。”

    “首轮用10-15%预算完成剧本，我们一般自己投。”

    “就像开发新药一样，你不知道手里哪个项目最后能符合发行公司那年的产品方向。好莱坞每天要接收上千个剧本，比如华纳自己花钱投资剧本开发的电影，最终到三轮资金进入投入拍摄的比例也只有1/20。”

    “第二轮融资时，制片人要做的是锁定主创定金和发行保底，这部分大约需要投入5-10%预算。”罗燕补充了一句，“在我们这个行业，最牛的是预售（发行保底），也是主要的融资手段。”

    “制片人通常会设法向发行公司、专业投资公司或银行预售掉50%的预算。”

    “用各国家或地区发行权做预售，能预售多少取决于剧本对哪个级别（市场价值）主创团队的吸引度，以此定价。我的情况一般是发行公司把本回收后净利润部分各分一半，这都是因为他们对剧本和主创级别做的综合评估决定的。”

    “第三轮融资就是比较简单了，吸引资金进入。”罗燕继续说道，“三轮融资过后，接下来才是人们常常提到的完片担保，也是投资方通过第三方监督保证资金使用安全的必要流程，担保公司需要详细查看制片方的孵化开支、主创定金、发行保底合约、缺口投资资金商誉等协议，银行用发行保底作为抵押发放贷款，由担保公司按现金流表发放给制片方资金，并监督制作。”

    “好莱坞的资本有很严肃的内容评判专业人员和标准，洛杉矶所有一半以上银行都是可以评估大规模娱乐产品的。”

    秦少言认真的听完，感慨一声，“好莱坞还有这么多门道啊，真是学无止境啊，感谢罗大姐的介绍。听君一席话，胜读十年书。”

    “这没什么，都是行业内的一些常识罢了。”罗燕不以为意的笑了笑。

    秦少言看向了熊潇歌，“熊总，我觉得咱们这个计划的可行性更高了。”

    熊潇歌一愣，十分的费解，合着我老婆说了那么一大堆，你是一句没听进去啊。

    “你从哪听出来可行性更高了呢？”熊潇歌皱起眉头反问道。

    “罗大姐说的那些知识你没听吗？”秦少言有些惊奇，“她已经讲的很明白了。”

    看秦少言言之凿>> --