投资份额。”

    “这个之后再说吧，我们还是谈谈剧本的事情，听张总说刘导你有新的想法。”

    刘周将自己写的剧本大纲递给赵领导，一边说道：“电影的剧本还不成熟，现在只有一个大纲，我希望电影讲的是真实历史，而不是信马由缰的乱写。

    剧本应该是在真实事件的基础上进行艺术加工而来，我希望里面的人物有原型，人物的经历真实可信，这样拍出来电影才有说服力。

    所以剧本我会安排人认真打磨，亲自去唐山走访，搜集资料。”

    《唐山大地震》的剧本刘周没时间一个人去独立完成，他没这个时间。

    因此如果合作能够达成，他会去找一个业内大拿合作，他会给出大纲和自己的一些想法，然后让对方去将故事内容填充丰满。

    按照刘周的设计，故事主线是在大地震之前女主角的母亲生了重病，她就带着女儿回到了老家看母亲。

    她娘家是唐山周边的一个县城，所以她和她女儿得以躲过了这场灾难。

    但她的丈夫和儿子还在家里，挂念丈夫和儿子的她不顾家人劝阻，顶着余震，带着女儿踏上了回家之路。

    一路上，女主角经历了重重困难，而她的回家之路，也同样会是影片的重点。

    当她好不容易回到唐山，发现这里已经变成一片废墟，自己的家人也被埋在了废墟中。

    女主角在废墟上疯狂的扒着，她相信丈夫和儿子还活着……

    刘周的剧本就只讲地震发生的那一年的故事，而不会拉长到三十多年。

    有一点倒也和冯裤子版本的相似，那就是都是以一个家庭的聚合来反应这场灾难，是从普通人的角度来讲诉亲情和人性。

    这能够让这部电影贴近普通百姓，贴近生活，从而让电影更接地气。

    这也是好莱坞标准的剧本创作手法，好莱坞拍大事件从来都不是从这个事件本身上入手，而是从一个小人物的身上挖掘这个事件的一些个反映人性的东西。

    既然要将这部电影推向海外，那深入挖掘的就应该是亲情和人性，因为这是全世界共通的。

    而不是像冯裤子版本那样，电影的后半部几乎都快成家庭伦理剧了。

    这样的故事在国内会受欢迎，在海外肯定没人愿意看的，所以他的《唐山大地震》在海外扑街那是注定的事情。

    赵领导花了十多分钟看完剧本大纲，笑着说道：

    “刘导，我们之所以如此重视《唐山大地震》这部电影，是因为希望借助这部电影宣传唐山大地震后30多年来取得的巨大成就。

    但是我看你这个剧本并没有将这些体现出来，你看是不是可以修改一下，从76年一直拍到06年，拍出唐山30年的变化来？”

    “赵领导，如果按照你的方法来拍，观众可能会有一千万，但是如果按照我的想法来拍，那观众可能会有一亿。”

    “差距能有这么大？”赵领导感觉刘周有点在放大炮。

    “就是有这么大，按照赵领导你的想法，电影会明显的头重脚轻，对观众冲击最大的是大地震，前面三十分钟就演完了。

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