到市场上是最容易出手的。”

    陈大山有些迟疑的问：“这碗毕竟是个残品了，碗上的裂缝会不会影响其价值啊？”

    沈愈畅快的笑了笑：“怕裂缝会影响小碗的价值，这一点陈哥你完全不用担心。

    “因为在古玩行里瓷器这东西不比其它，一块古玉，一件明清家具，一个翡翠手镯那品相是越好越值钱。

    “但瓷器若是品相太好了你还真不一定容易出手，并且瓷器是允许有缺损的。

    “我说的现在你可能理解不了，你只要记住一点就可以，瓷器上越是留下岁月或者使用痕迹就越好卖，要是出手时无磕无碰，啥毛病都没有，就跟刚出炉的一般，那就不是好不卖的问题了，那是根本没人会买。

    “此碗的市场价格应该不会低于一百五十万。”

    沈愈刚才用鉴宝金瞳看了下，小碗浮现的是浅蓝色核桃般大小的宝光，所以这件珐琅彩小碗的烧制时间应该是清末，当然也可能是民初。

    但有一点，仿品是无疑的，只是具体出自谁之手，沈愈也不知道。

    这是因为清末民初仿珐琅彩的太多了，就如裴玉琴所说，民初的时候六千银元一件瓷器，谁不眼红？

    这东西仿到极品是很难的，因为具体怎么烧，怎么掌握火候，甚至烧几次都不知道。

    就算知道了，你也找不到清代那些殿堂级的大画家来为你绘制各种精美的瓷画。

    但若是仿造个皮毛就简单多了，说白了珐琅彩它就是一个釉上彩，珐琅料也能调配出来，无非就是用重工粉彩，只是看起来浓厚一些罢了。

    如果非要说一个可能，此碗很可能是光绪御窑末期的一件官仿。

    这个官仿说的是御窑厂匠人们的“私活”，清末风雨飘摇，御窑厂在管理上比起清三代那是松了太多。

    并且瓷都御窑厂匠人画师单靠在窑厂挣得的那点银子，根本无法养家糊口，所以接私活或者自己单干就变得很正常。

    所有的资料他们已经了然于胸，根本不需要样器与图纸，甚至瓷都御窑厂还有许多旧瓷胎可以使用，这就会造出比上不如，比下有余的珐琅彩来。

    沈愈的推测不是没道理的，乾隆后期珐琅彩的制作已经不在宫廷之中，而是去了瓷都，>> --