一步的charlixcx、ritaora、elliegoulding、tovelo，到她们渐次陨落后接棒的halsey、dualipa、zaralarsson、beberexha、anne-marie、jessglynne，接近十年的长程赛马，要到黑天鹅事件之后才能大致分出胜负。

    这一世，韩易先声夺人，在三大音乐集团反应过来之前，接连抢下了霍尔希、杜阿-利帕和安妮-玛丽三位种子选手，虽然碧碧-雷克萨和萨拉-拉尔森以及杰斯-格莱茵还很巧合地被华纳、索尼和环球分别掌握，但拥有5%资源和更大胜率的韩易，依然对hmg的未来深具信心。

    当然，这并不意味着他就可以躺在功劳簿上高枕无忧，毕竟在216年，他所熟悉的一切历史都尚未发生，也就是说，这一时空、这个回合的较量鹿死谁手还犹未可知。他必须得打起一百二十分的精神，投入比三大音乐集团多出数倍的时间、精力与资源，才能看见胜利的曙光。

    要知道，没有韩易的那场较量，就是行业统治者们的内部友谊赛。三大音乐集团打断骨头连着筋，彼此之间的中高层管理人员都是跳来跳去，毫无顾忌。特别是212年emi被索尼和环球敲骨吸髓、分而食之后，他们之间的关系联结得更加紧密。今天我胜出，明天你坐庄，与其说环球、索尼、华纳是互相竞争的三个利益集团，不如说他们是同一个行业托拉斯里拆分出的附属公司。

    72%的全球市场份额，三个玩家排排坐吃果果，其乐融融。

    但若是有人想要从他们面前端一盘肉走……或者说，直接把桌子掀翻呢？

    目前看来，hmg的高速扩张好像没有受到什么阻力，但这一切都是建立在韩易的音乐集团还没有触碰到三大核心利益的前提下。偶尔一两首歌进入排行榜前三十，大部分作品在榜单后部游曳，虽然值得关注，但其实跟xlrecordings、4ad这些独立音乐厂牌也差不了多少，甚至还远远不及。

    毕竟，xlrecordings可是一手培养出了阿黛尔。虽然5月23日索尼已经用9万英镑的史上第一预付款把她撬走，但xlrecordings还是凭借《19》、《21》、《25》三张专辑，基本上保证了未来半个世纪衣食无忧。

    看到这里，相信大家已经明白，这些独立音乐厂牌之所以能够存活下来，跟足球世界里小球会的生存之道相差无几，那就是发掘新人、全力培养、利益输送、安于现状。

    那7%的大蛋糕看也不看，专心在3%里寻找自己的一亩三分地。要是时来运转，捧红了一个阿黛尔级别的新人，那就抓紧时间赚钱，等合约一到把现金奶牛恭恭敬敬地送给三大，自己开心地吃老本，或者干脆借着这一成绩直接被整体收购，并入托拉斯体系。

    前者是xlrecordings，后者是正在跟华纳谈收购事宜的spinnin'records，两者之间的生存逻辑有细微差别，但殊途同归。

    可韩易的hmg，与这些affiliates有本质上的区别。

    他可不是那种会被9万英镑吓倒的小生意人。

    要是韩易手下有个阿黛尔，索尼开9万，他一定敢反手扔出15个亿，直接砸到三大噤声。

    他的目标，短期之内是把三大变成四大。中长期，是让所有人知道四大里谁最大。

    独特的奖励机制，让韩易不再需要以利润最大化为第一目标。

    更准确地说，搞出令人心潮澎湃的大动作，就是在让利润最大化。

    以此为首要任务的hmg，毫无疑问会在发展过程中触及不少人的利益雷区。

    现在看不出来，但等杜阿-利帕拿下第一个冠军单曲之后呢？当碧梨-艾利什首周百万张专辑之后呢？待霍尔希或者麦迪逊-比尔，一轮世界巡演就票房上亿之后呢？

    趁着强大的敌人还在打盹的间隙，韩易必须抓紧时间积粮筑墙。

    所以，除了表现不俗的《oceaneyes》和《hotterthanhell》之外，瀚音乐也没有放弃暂时还未看到成效的《location》与《alarm》。哈立德此刻正在创作营里打磨首张专辑的第二支单曲，等一周的音乐创作营于6月5日落下帷幕，他就要继续踏上电台宣传的旅程，一座城市一座城市地去拓展受众群体。

    安妮-玛丽走的也是类似的路线，以音乐节和现场演出为宣传抓手，起量的势头本来就不会像碧梨登上《吉米-基默直播秀》那样迅猛。在数万人的音乐节演非核心时段，意味着只会有不到十分之一的真实观众，以及更低的听众转化率。

    但音乐工业从业人员都知道，从现场演出转化而来的粉丝，忠诚度、粘性以及消费欲望都比电台或者线上转化要高得多。现在看来，虽然《>> --