渲染了半天神秘感。

    结果还没等展览开幕呢。

    回家吃晚饭时发现自己展览的高清照片出现在《每日邮报》或者《泰晤士报》的头版上。

    他要是不放下刀叉，从墙上拿起猎枪找人拼命，都算是好涵养了。

    但崔轩佑觉得这个“顾为经”名头太弱了。

    完全是个没出道的艺术素人的样子。

    他根本没有可以消耗热情的粉丝群体的存在。

    倒也不至于完全没名堂。

    或许“马仕画廊史上最年轻的签约画家”这个说法打出去，能吸引到一定程度的圈内人士的好奇。

    可这样不够，远远的还不够。

    当然。

    普通观众不关注你泄露的作品，也不意味要是把顾为经的画，提前向外界广泛曝光对他的打击不大。

    各有各的痛点。

    如果对大艺术家来说，画展像是八大影业公司的筹备多年准备全球吸金的大制作a级片。

    那么小画家对待参展作品的寄托——

    就仿佛和刚出道的摇滚歌手希望靠一首绝佳的代表作，在公告牌音乐榜单上一鸣惊人举世皆知的那个心情差不离。

    因此，

    大艺术家们怕泄密，小画家们怕抄袭。

    抛去绘画之外的那些东西。

    决定一幅画的好坏的除了技法层面，情感层面以外，就剩下灵感层面了。

    光明总会带来阴影，每一枚硬币都会有正反双面。

    就像那些被誉为艺术家的圣殿看似严肃庄严的着名艺术展背后，古往今来，总是无法逃脱各种人脉内幕操作的阴云一般。

    抄袭问题，也永远都是美术评奖项目里的“光荣”传统项目。

    灵感是艺术家整个职业生涯里，最稀有也是最昂贵的东西。

    纵然使你家财万贯举世闻名，没有灵感的时候，也无可奈何。

    山一样堆在一起的金币，也换不到脑海中的福至心灵的神光一现。

    而“抄”或者“借鉴”别人灵感，则简单的不需要任何成本。

    只需要偷偷看一眼就好了。

    下至幼稚院里评小红花，上至学校的艺术校考，美院学生的毕业联展，乃至于巴黎沙龙，威尼斯双年展这个级别的世界顶级大展。

    都逃不出三天两头会有人跳出来举报“某某抄袭老子的灵感，不要脸，取消他的参展资格。”

    对方则对骂，“傻叉，就你那点东西，老子上个厕所哼哼的功夫，就能画出更好的，说我抄那出证据来啊！少贴老子，我要告你诬蔑，哼哼等着收律师函吧！”的撕b戏码。

    世事污浊处，一般的恶臭。

    红楼梦宁荣街庭院深深的公卿府邸里，照样该扒灰的扒灰，该叔嫂的叔嫂，该玩脔童的玩脔童。

    而在抄袭的问题上，身价百万美元上流社会艺术大师之间互相破口大骂的时候，也不比幼稚园门口因为谁家小朋友抄了别人的画，拿了奖，得到了重点小学的招生资格，而狂怒的抡着王八拳打成一团的大婶们来的更体面。

    根据不可靠的江湖传说，当年巴黎重要的沙龙或者官方画展开幕以前，要是哪家公共画室里听说毕加索要来了，就跟村子里风闻日>> --