作。

    这也是本次书画公盘的标王，光是投标的底价就要一万两千美元。

    明治到大正年代，有大量的日本画家受到美术新潮流的影响，从古典主义转向印象派，并且有不少东瀛收藏家酷爱收藏印象派的作品。

    仅1921年一年，收藏家松方幸次郎就亲自拜访莫奈，并从对方手中购买了接近20幅印象派的画作。

    可惜，虽然日本收藏家手中握着大量印象派的超级精品，但顾为经眼前的这一件并不包括在内。

    顾为经看上去，这张画的水平，应该和他之前浏览的新加坡美术展的大师组作品差不多。

    达不到大师的水平。

    他释放了一个书画鉴定术。

    果然，几乎没有太强烈的精神刺激。

    【作品名：《雪中的山》】

    【素描技法：Lv.4职业一阶（4102\/5000)】

    【油画技法：lv.5职业二阶】

    这张画真正值钱的地方在于，它前年曾经作为私人特展的一部分，在缅甸国家美术馆展出过，画作旁边的保单上写着当时投保的标准是三万美元。

    一幅画的美术价值和技法功底，别说普通人了，很多收藏家都看不明白。

    但绘画类作品越有故事能讲，就能卖的越高的价钱。

    收藏家愿意为一幅画花多少钱，先看作者，再看来历。

    至于画本身的怎么样，有些时候在艺术投机的买家心中的还没有油画的尺寸来的重要。

    比如说中国古画旁边一溜的印章很多都是后来的收藏家盖上去的，如果是历史上鼎鼎大名的收藏家或者皇室典藏，就会升值。反过来，要是一个现代普通人把自己的印章盖上去，会贬值不说，说不好还会因为破坏文物被抓起来。

    别说是把艺术当作金融投机的非专业者了，就连苏富比、佳士得这些顶尖艺术拍卖行，在发给收藏家的购买小册子上，也喜欢用比大小来确定价格。

    比如说莫奈的《睡莲》系列，就是尺寸大就是好，莲叶多就是贵，这种朴实真理的象征。

    隔壁兄弟拍卖行一幅《睡莲》的成交价是两千万美元，我这幅《睡莲》尺寸比你的大，就比你牛逼，要卖到两千五百万美元！

    这张《雪中的山》因为曾经持有的收藏家当年在日本小有名气，而且曾经参加过美术展展览，有过投保记录，所以就成为了本次公盘的标王。

    缅甸国家美术馆，虽然不是知名的美术馆，但也不是那些用来糊弄人炒作的野鸡展。

    不少人都在围绕着那幅画前议论纷纷，顾为经估计这幅画最后的成交价格，就算达不到三万美元的标准，也相差不远。

    对于他来说，更加吸引自己注意的，其实是角落处的一张十英寸的小尺寸印象派风格作品。

    那张画因为没有这么多故事可以讲，只是一个法国小画家的不知名作品，所以受到的关注就弱很多。

    画中有印象派的影子，画家笔法中还有几分唯美主义的风格，应该是画家转型期的作品。

    虽然这幅画投标的底价只要1700美元，是那幅《雪中的山》的十分之一，可油画技法本身甚至达到了Lv.6职业三阶的水准。

    但还是很可惜，离大师的评级只差了一点，可依然没有达到任务的最低要求。

    顾为经中午十一点左右来到的这里，在仓库中转了大约三个小时左右的时间，一直到下午两点，看了有几百张作品。

    除了那两张画，这些作品中甚至都再也没有值得他发动一下书画鉴定术的作品，大多粗劣不堪。

    “可惜，毕竟只是几个书画贩子办的公盘，也许自己应该下午去外交区那几家画廊里看看，有没有精品作品……可是就算有，人家能让自己搬个画架过去临摹么？”

    顾为经心中有些没谱。

    这就是缅甸这种艺术环境和经济条件都比较一般的国家的缺点。

    要是在东夏，日本或者欧洲，哪怕是二线城市的美术馆里，不说大师级的作品的遍地都是，但找到一张两张合适的作品用来临摹，还是很容易的。

    顾为经甚至还在杂项区转了转。

    杂项区的书画作品就更没什么看头了，很多都是本地学生的作品，当然这里的东西也不会太贵。

    “嗯？”

    顾为经注意到一个不像收藏家的职场oL模样的女人像钟摆>> --