孢子样的荧光浅色，一位孩童模样的身影正坐在其上打量着自己。

    随着范宁一层层走上⊿形建筑的更高处，他的身形在变飘，外面的夜空在变高，绿色的水气在变重，每层的面积在变小，而一路放眼望去，这样的画作数不胜数。

    它们形态、内容、尺寸各异，作品规模最大的一幅占据了一整面长约十多米，高约三米的石墙，上面体现出的复杂人物关系有大大小小近百个，用色和构图极为大胆，笔触极为厚重，脏器的移位和重组极度富有想象力……

    俨然一个大型“美术工坊”。

    而作画所用的颜料，每层都有较多固定的“取样点”，范宁去过几处察看，正是那些从建筑外观上就看到的，密密麻麻生长其上的耳蜗状管道，它们在这里的“出料口”仍然保持着鲜亮的色泽和质地。

    范宁不禁联想起了“兰盖夫尼”济贫院颜料厂的管道。

    以及在帝都圣塔兰堡地铁事故现场看到的，那些吸纳人体组织的不明黑洞。

    他循着图纸的提示一路往上，逐渐接近了有标注区域的顶端，再往上就是红色警示区域了。

    最后，他皱眉拿起了眼前石柜里的记录本。

    “怎么给人一种‘会议纪要’或‘讨论记录’的感觉？”

    这些记录是分段的，行文潦草且口语化，每段话之前都是“名字+冒号”的格式。

    而且，好像还是一场旷日持久的争论。

    “砌瓦亚威：无谓的灵剂试验，“七光之门”只是一个理解角度，归根到底是对圣泉形象的认知不充分，构想不彻底，哪怕热心的熟人再多，也触碰不到与她真正的联系。”

    “特拉耶希亚威：折返通道活动倾向越来越高，每次都是生死考验，至多在这待到新历9年，如果你们始终没有进展，届时只得另辟蹊径得见圣泉。”

    “萨哈亚威：如今的效率才是不正常的，极端低下的不正常效率……”

    “萨哈亚威：嬗变转化的实际丰度，仅是理论耗材的2%不到，如果不找出另外的8%究竟去了哪里，那么再给你们联系五倍的济贫院熟人也不够完成圣泉的大功业。”

    “折返通道活动倾向越来越高？新历9年？”范宁皱眉看着上面的字迹。

    这个时间已经是自己在世的年代了。

    而且，实际上还对不上，那时特纳美术馆已经建馆十年，文森特也已将这个入口封印十年，调和学派的这些人大概率并没有待到9年。

    再往前，维埃恩私人宅邸的时间？后来被临时改造成济贫院医院，又闹剧式飞快搬迁的时间？

    种种线索可以对应得上。

    至于这些对于密教法事的具体讨论，范宁起初看得云里雾里，但在四周找了些辅助性材料飞快阅读一番后，他大概推断出了这些人在说什么。

    调和学派平日里研究的神秘学课题，归根到底应该就是两大类：到底什么是“画中之泉”的真实形象；到底该如何描绘、接近、还原甚至成为她的真实形象。

    那么具体在实践上，就产生了一系列分工，除开细枝末节，核心的是这么几类：专门负责“理论研究”，提出对于圣泉形象的种种构想的；负责“召集熟人”，就是去济贫院或城市其他地方宣讲教义的；负责“灵剂试验”，将这些寻来的耗材制成嬗变颜料的；负责实操，就是主要>> --