之门”的伏笔、“旧日”的污染暗示、“灯影之门”的密钥线索、其他器源神的初步情况、使徒事件的进一步推动等。

    “初始之光”在这里所表达的，不仅是“回到辉光”的诺斯替神秘主义思想，不仅是自我对于尘世的悲叹……

    那句被她记在扉页的“人间处在很大的困境中！人们活在很大的痛苦中！”，也有更多对于全人类的悲悯情怀。

    所以才有了音乐救助的“如获新生”，有了柯达伊教学法的“生命中的光与血”，有了艺术普及的“劳工、农民、娼妓与绅士淑女共同赏乐”。

    范宁也终于在她的葬礼上收获了“复活”的灵感启示。

    或许我的人文关怀还做得不够吧，有几个人批评主角没有同理心，好在大纲中这一条支线之后还会有“卡普仑艺术基金”、“连锁演出院线”以及“旧日音乐学院”，如果还坚持得到那个时候的话，我再强化一下。

    最后的第五乐章是卡普仑的死。

    范宁在首演前夕出现“意料之中的意外”，卡普仑接替指挥棒完成绝响、获得救赎，这个结局在开书的时候就定好了，真的不是我搞幺蛾子，真的不是我整烂活，对于不喜欢这段剧情的人，在这里说声抱歉了，当时我的心情非常低落，又是发烧最难受的几天。

    他的创作原型是商业大咖、钞能力者、玩票发烧友吉尔伯特·卡普兰（gilbertkaplan，1941-216，这位因痴迷于马勒《第二交响曲》而走上音乐道路的业余指挥家，他的确有很多轶事可供膜拜，或感人的瞬间可供缅怀。

    比如他2多岁就靠《机构投资者》挣得一百多万（6年代的美元，2年后卖出了七千五百万美元的高价；比如他乘着飞机到处听马勒，在伦敦交响乐团现场，邻座的女孩成为了他的妻子；比如他把所有能拍到的马勒手稿和史料全部买下，夜以继日地研究，又倒贴钱翻印分享给艺术界和音乐学界；比如一系列指挥大师都曾享受过他的高端理财服务

    最牛逼的是，1998年这哥们还顶着“美国商贸团代表”的头衔访华

    卡普兰已在7年前死于癌症，我想他在弥留之际最大（也是最不可能实现的奢望，莫过于能聆听到马勒的亲自教诲，甚至是亲自执棒首演马勒的《第二交响曲》。

    于是才有了小说中的这个人物。

    在写他的时候，我心中又不可遏制地浮现出了听力全失的指挥《第九交响曲》的乐圣贝多芬、已故的在琉森音乐节上指挥马二的阿巴多大师、在告别音乐会上弹奏李斯特《第二叙事曲》的阿劳大师，坐着轮椅指挥《艾格蒙特》序曲的小泽征尔大师，凡此种种……

    这段剧情的情绪，在正文中差不多足够，也隔得比较近，就不额外描述了，如果还想回味一番，可以在网上搜一搜关于卡普仑（卡普兰的故事，或听听他生前留下的马二唱片。

    唱片有两个版本，一个是与lso（伦敦交响乐团合作的，一个是与vpo（维也纳爱乐乐团合作的，我认为处理有很多独到之处，加上乐团是世界顶级水平，足以纳入权威之一。不过我日常其实听得不太多，尤其是vpo的那个版本，分轨实在是太蛋疼了，简直逼死强迫症（

    其实，第二卷最后结尾的内容应该还要再多一点，比如扩展那么2-3位劳工的故事，因为合唱团里面也有很多孩子们时日无多了，他们在演唱“复活颂”时的心理活动也是值得人们去关注的，再比如范宁彻底离开后，特巡厅的“善后”以及与众人之间的博弈等等

    为保证以卡普仑为主的情绪上的连贯性，前者被剔除，而后者只能放到第三卷再写了。

    五则关于死亡的故事，五段不同的人生，组成了第二卷“复活”的骨架。

    这是范宁在他的艺术生涯中第一次探讨死亡，后面还会有，在第五、第六及>> --