加刻骨铭心，如果说这是梦的话，他觉得这比自己穿越之初时，审视起自己蓝星上的记忆来还要荒唐。

    所以才会在困惑之余感到这么警惕。

    他坐上了网约车的后排。

    比起这些细节上的试探，回到租房后还有个办法，也许有更大的可能性发现什么。

    入梦。

    时间已近点，汽车在高架桥上飞驰。

    城市灯火如梭子般倒退，半边弯月挂在黑夜高空。

    恍忽间一刻，范宁看到月亮表面撕开了一小道豁口，对着自己眨了下眼。

    令人心季的惊怖感击穿全身，他勐然甩了甩头，再度抬头时却未见异常。

    回味刚才的感受，倒像是云层和灯光变幻间的错觉。

    “从古语到现代语，‘午’的含义经过了漫长而丰富的变化……”

    莫名其妙的往日念头闪过，范宁收回朝车窗外的目光，落在了手中曲目单上。

    是巴赫的室内乐音乐会。

    “对位法1：四声部赋格”“对位法2：四声部赋格”……

    “对位法1：四声部三重赋格”“对位法11：八度卡农”“对位法12：逆行扩大卡农”……

    “对位法18和19：三声部镜像赋格”“对位法2和21：双古钢琴镜像赋格”“对位法22：四声部四重赋格（终曲，未完成”……

    《赋格的艺术》，bv18。

    巴赫创作生涯中的最后一部作品，也算是穿越前的自己，在蓝星的音乐会上听到的最后一次现场。

    《赋格的艺术》全曲共22条（首，尽皆基于一条极为简单的d小调主题发展而来，巴赫似乎是想以有限的素材和灵感，极尽发掘对位法写作的所有可能性，它不为任何指定乐器而作，仅表现纯粹抽象的音乐关系，“今晚”的演奏方式是弦乐四重奏或钢琴三重奏。

    如果说《哥德堡变奏曲》是一座宏伟的音乐教堂，那么《赋格的艺术》应当是嵌于穹顶的那颗源自辉光的明珠，它被看作是这位“掌炬者”在晚年对艺术探索的最后总结，被看作是>> --