漏了？”

    所有这些自诩音乐语汇为“先锋”、“激进”、“超越”的艺术家们，直接被这篇开场给弄到目瞪口呆！

    音乐结构顺序，正常的思维肯定是“呈示-展开-再现”。

    你得先抛出来一个主题，然后才能激烈地呈现矛盾和变化吧？

    而这首“教会的凝视”，竟然是一个展开部位于呈示部之前的结构！具体来说，乐曲由省略再现部的奏鸣曲式组成，而且呈示部与展开部是倒置出现！

    这是“正常”的艺术家脑子能想出来的东西么！？

    这怎么评价？依据什么评价？用什么去对比？

    总不能“考察”一个完全不懂的东西吧。

    这还叫“考察”么。

    坐在前面的拉絮斯等一众特巡厅“考察团”成员，直接给干沉默了.“这就叫‘预言’！”

    信众们却深以为然，感觉经过这些天的教导，他们起步就已经懂了四五分。

    “这就是‘照明之秘’与‘和声连祷’的揭示！”

    在起初绵长的音群展开之后，范宁的指尖下再次出现总结式的“天父主题”，共呈现三次，且三次呈现之间，皆以呼啸而过的经过性华彩相连。

    这些华彩以左手“不对称扩张”式织体变奏，和右手的音序换列为特征，两者相互重叠，于是在这般混浊的持续音群中，“天父主题”从B大调到bD大调再到F大调逐步攀升，显现出令人激奋和眩晕的灵性震撼！作为《二十圣婴默想》的终曲，“教会的凝视”毫无悬念地成为了其中中规模最大、篇幅最长的乐章。作曲家有意将前十九曲揭示出的各种隐秘综合运用于本乐章中，大量且集中地出现，又大量且集中地变化，彰显总结、统揽和呼应之意义！“咚！”

    “咚！！！”

    “咚！！！！！——————”

    当建立在属音持续音之上的钟声再度鸣响之时，“和声连祷”的语汇又现，在时值递增的节奏烘托下，将音乐推向终极目标的#C这个长大的乐段犹如此起彼伏地教堂撞钟，在巍巍群山的高山之巅，传递着璀璨的威严与福音！先现的展开部如此作结，然后，倒置的呈示部以无比的荣耀之姿，于161小节呈现！

    “天父主题”终于从曾经的和弦发展成完>> --