’的一种！”

    范宁论述完后长舒口气，给自己灌了口凉白开。

    “这是一部悲剧吧？”罗伊轻声问他。

    “当然。”范宁肯定道。

    “当然。”希兰跟着点头并摊手，“你看他自从到了圣珀尔托后，状态一直懒懒散散，但是今天忽然就来劲了，显然，只有在聊到死亡、忧郁或悲剧性质话题的时候，他才能有这么活跃，我早就领略过了。”

    “这一点，我也见怪不怪。”罗伊作着思索，“不过你怎么在写‘小柔板’的同时，选择了构思和创作这样一部作品呢？”

    “目的又不一样。”范宁说道。

    “目的？”

    “是啊，这个是为了出名。”

    “.是吗？”罗伊偏了偏头。

    “没错，谢天谢地，没错，我的理解方向好像没错”马莱则是起初认真聆听，后来仔细思量之下，表情越来越激动，并忍不住兴奋喃喃自语起来。

    “欲望与满足，意志与表象在我之前对这部歌剧，哦不，乐剧的理解里，就已经觉得舞台设计与音乐意象的关系，是‘表象’与‘本质’的关系了！”

    这位大胡子画家给范宁换上了一杯气泡水：“老板，不瞒你说，在‘瓦妮莎’号启航后，你找我聊歌剧的那几次，虽然还没拿出具体的作品，但理念就是这么个理念，我从那时起，就逐渐开始有了种‘大包大揽’的想法了！”

    “现在这个世纪，所谓成熟的浪漫主义歌剧，实际上却根本没形成真正意义上的‘导演’！舞台制作的事务，通常是由场方管理人员、编舞者、作曲家、指挥家、文本作家、以及核心演员们，以不确定的方式共同完成，每个人关注的，都是与自身专长相关的问题，很难站到一个高屋建瓴的高度去统筹这一切！”

    “虽说音乐作为意志，其余艺术形式作为表象，但意志终归需要通过表象呈现出来！舞美设计就成了事关演出成败的一环，要搞就搞个大新闻！.为了实现这种‘整体的艺术’，我必须‘大包大揽’，首先，就是需要专门寻找一个合适的场地”

    “哦？什么样的场地？你找得怎么样？”

    范宁听到这里似乎很有兴趣，饶有兴致地追问道。

    马莱滔滔不绝地伸手列举起来：“以木头为主要材质，舍弃一切无关之装饰，演出期间除舞台外全然黑暗.致敬古雅努斯式的圆形剧场布局，扇形阶梯状的观众席，给予每个人最完美的视觉享受.取消传统的侧边包厢，取消观众之间的等级划分，以及，一个完全沉入地下的管弦乐团！.”

    “以上种种，经>> --