载我们回到故土，我的爱尔兰女孩，你在哪里驻足？

    是你那深沉的叹息，正把我们的风帆吹拂？

    吹吧，吹吧，你这微风！悲啊，悲啊，我的孩童！”

    伊索尔德张开双臂，歌声在乐队绵密的织体中穿行，声线时而如泣如诉，时而悲戚激昂。

    第一次，瓦格纳标志性的“无终旋律”在观众心目中植入了深刻的印象：音乐没有明显的段落划分，而是如同海浪般连绵不绝！被范宁称为“神秘深渊”的乐池中，乐器按音量排序，最响的在底部，最轻的在顶部。这样的设计让乐团的声音不会轻易盖过舞台上的歌手，两者更好地融合后，再传向观众席。

    “他在重构声学空间！”

    十多位音乐或建筑学院的教授，以及神学院的作曲家们，抓着防护围栏心中嘶吼。

    比如某一刻，小提琴声部似乎来自东侧穹顶，圆号轰鸣又自西廊柱共振腔传出，而女武神般的女高音咏叹调，竟是像从观众席下方涌出来的！

    关键它们最后又皆是殊途同归地到了自己耳朵！.“很好，与设想完全一致。”

    导演马莱则是坐于前排席位一角，静静感受着这座剧院改造后独一无二的声学效果。

    又看着自己亲手打造的舞台灯光，随着音乐的起伏明暗变幻，完美地投射出了主人公内心的激烈波澜。

    “.光线、空间、人体、情绪结合起来，形成统一的、同步的思维！而其中，光是主要元素！你必须尝试将文本、音乐以及运动元素统一到更神秘、更具隐喻性的光线上！哦，为了防止乐池内的照明灯光影响到舞台与观众席，我建议你在这个上边安装一个弧形遮挡屏，到时候乐队的音乐也可以通过这个屏反射到舞台上.”

    马莱的脑海中浮现起范宁曾经作出的一二指摘。

    既有大方向的，也有具体的细节。

    他一时间对自己这位老板的钦佩之情无以复加！乐剧第一幕所讲的，是发生在“康纳尔”和“爱尔兰”两个国家间的故事——来自康纳尔的青年骑士特里斯坦，深受其叔父马克国王的信任，派他作为求婚使者，迎娶护送爱尔兰公主伊索尔德返航。

    所以刚才帷幕揭开后，画面就是从女主站在船上开始的。

    在年轻水手的歌声>> --