不过更重要的是先生的时间。”威廉绅士哈哈一笑，然后亲自将范宁送出门，又邀请他明天一早过来吃茶。

    深夜，范宁跨进旅店的大门，他的眼神又落在了那副木刻版画《猎人的葬礼》上。

    “它看似沉重，实则活泼有趣，这种反讽意境，的确非常契合我对第三乐章葬礼进行曲的设想。”

    “不如做一个大胆的尝试，在定音鼓反复敲响的‘呼吸动机’中，采用刚刚听到的儿歌‘雅克兄弟’为主题，做小调版的变形，然后，用模彷手法在各个乐器间做声部叠加，用每种乐器的音色性格，去类比森林里给猎人送葬的各种小动物，这样堆砌成一个庞大的卡农结构…”

    “如此，低级体裁的儿歌，和高级复调手法卡农相结合，形成我反讽的第一个阶段…其后的插部，我再将乌夫兰塞尔上的市井庸俗小调与交响化配器进行融合，达成第二种反讽效果…”

    看见范宁一直盯着前台发呆，旅店的男主人施温特诧异地开口问道：“先生，很晚了，您要不要上去先休息，我要他们为您准备热水。”

    “不了，谢谢。”

    范宁如梦初醒，飞速地哗啦啦翻开笔记本，开始记录自己的灵感，然后没做休息，当夜赶回湖畔的“作曲小屋”，又是一个不眠之夜。

    时间一天天过去，在这种疯狂汲取养分，全身心投入创作的状态下，范宁写完了第三乐章，又将各类舞曲素材融合进自己的设想，完成了第二乐章，最后他在根据这些创作元素，对安东教授终乐章的一些展开和过渡段落进行微调和补充，让整体的逻辑更加严密。

    于是，范宁就这样在默特劳恩湖畔的“作曲小屋”中，完成了他人生中的《第一交响曲》。

    4月初的一个清晨，微风拂过湖水，树木绽出新芽，村镇外的原野上是无边无际的绿浪。

    几位乡村乐师如往常一样，带着纸笔来到湖畔，准备聆听范宁早上的钢琴练习，但接近“作曲小屋”的他们没听到任何声音，走近之后，发现门窗紧闭，空无一人。

    “作曲家先生离开了？这才刚刚一个月…”几人失魂落魄地在湖畔站立良久，然后无奈回撤，在路上，他们看见了几位逆向而行，似乎想去湖边的居民，又看到两位提着果篮，穿着白色连衣裙的小姑娘。

    “钢琴家先生离开了？”

    “回去吧各位。”那位乡绅女儿的钢琴老师说道，“作曲家先生完成了他的创作，他回大城市了，想必他的交响曲即将在那里上演。”

    “他几次给我们上的课，总共才一个小时呢…他还会回来吗？”

    “我们可以听到吗？”

    两位小姑娘提了不同的问题。

    “…我相信会的。”另一位乡村乐师望着“作曲小屋”的矮小身影，不知道回答的是哪个问题，“我们无缘首演，也暂不知道作曲家先生的姓名，不过不用多久，他的交响曲恐怕就会在各个城市的音乐厅响起，我们总有机会。”

    4月6日下午，气温不冷，但乌夫兰塞尔的铅灰色云层中仍下着绵绵细雨。

    “呜——！”

    蒸汽列车到站的汽笛声响起。

    范宁背着旅行包，顺着密密麻麻地人流走出站台，远远地，他看到了一块啄木鸟图桉的塑料牌浮在人群头上。

    他走近，看到希兰和琼两人，正朝自己用力挥手。

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