r />     在北美，《黑客帝国》正在热映之中，它在票房上力压金·凯瑞的《阿呆和阿瓜》，成为圣诞档冠军。

    杨叶一到美国，就上电视台为《黑客帝国》做宣传。

    由于《黑客帝国》已经不再是一部纯粹的功夫片，而是糅杂了世界各地的哲学思想。

    杨叶博采众长，十分巧妙地把各种元素量身定制到具体场景中，又能用人物串起前后呼应的不同哲学观点，十分高明。

    所以这电影一上映，就引起了世界各地的影迷的各种解读。

    杨叶到美国后，电视台甚至邀请了法国哲学家让·鲍德里亚来和杨叶对谈。

    《黑客帝国》中有很多致敬鲍德里亚的地方，比如电影开头，neo拿出一本绿皮书外表的的盒子藏软件，那本书就是鲍德里亚的著作《拟象理论》。

    所谓“拟象理论”，鲍德里亚认为，在20世纪末的消费主义社会，大众传媒和互联网制造的模拟现实的图像早已取代了现实。

    人类虽然自认为活在现实中，实际上精神世界已活在拟像中。

    当虚幻稀释了真实的重量，现实便反倒成了荒漠。

    这种情况就跟电影中的一幕莫名相似，电影中的人类都活在孤立的机器试管中，靠“矩阵”模拟的现实度日。

    电影中的这一幕，就如同对整个人类社会的隐喻。

    鲍德里亚对20世纪的消费主义社会说了一句名言：wele to the desert of the real

    在杨叶的《黑客帝国》中，也借狄龙之口，对neo说了同样的话：欢迎来到真实的荒漠！

    不过这次的对谈并不愉快，鲍德里亚认为杨叶误解了他的理论。

    因为在电影中，虚假的“矩阵”和真实的“瀛洲”形成了二元对立。

    矩阵的作用是奴役全人类，而瀛洲存在的使命是解救全人类。

    鲍德里亚认为真实与虚拟的界限早已模糊，这种二元对立不存在。

    杨叶要么是不懂才误解，要么就是故意曲解，因为拍电影要两股势力互相对抗对看好。

    对此杨叶没多说什么，他只是说“矩阵”和“瀛洲”的关系在续集中会有更多说明和展示。

    一个作品问世之后，就不再完全属于创作者了，人们可以根据自己的理解和需求随意解读。

    作者是不能轻易给自己作品下定义的，因为这可能会得出标准答案，而减少作品的讨论空间，极大地损害作品的价值和生命力。

    在跑路演的间隙，杨叶和新成立的梦工厂电影公司举行了签约仪式。

    白杨影业以3000万美元入股梦工厂，取得12的股份，并获得梦工厂在亚洲除中国大陆市场之外的代理权。

    斯皮尔伯格倒不是不想把中国大陆的代理权也交给杨叶，而是杨叶做不到。

    因为在内地，只有中影才有进口电影的发行权。

    除此之外，汤姆·克鲁斯和宝拉·瓦格纳已经正式脱离caa经纪公司，成立了一家c/w制作公司，准备单干。

    杨叶入股了这家公司，并准备亲手为汤姆·克鲁斯打造c/w制作公司的创业作，那就是《碟中谍》了。

    《碟中谍》原本是七十年代美国cbs电视台的一部同名电视剧，杨叶让联美影业买下了版权，然后请了编剧将其打造成电影剧本。

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