但很快这一招就失败了。

    因为不少设计师们发现。

    玩家除非对伱这款游戏是狂热爱好者，每一个细节每一个彩蛋都恨不得收集起来。

    否则他们压根没有兴趣去碰那些该死的支线任务。

    我马上就要救到我心心念念的公主了，她曾给我带来那么多的美好回忆，我的公主，我恨不得马上飞入城堡把你救出来。

    这时候，设计师在旁边给我摆一个‘帮王麻子赶跑地精’的任务，你确定我会感兴趣吗？

    这一招行不通后，设计师们开始尝试。

    让支线任务的奖励更为丰厚。

    既然光是给你看支线剧情，看设定，看我丰富的世界观你都不感兴趣的话。

    屠龙宝刀，做完支线就送，你总归有兴趣了吧？

    实测证明，有兴趣，但并不大。

    支线奖励太弱，玩家仍旧不为所动，反正我通关主线会给我更好的。

    支线奖励太强，甚至喧宾夺主，又会让玩家失去对后续主线的探索动力。

    在各种难以平衡的约束下，线性游戏的佳作并非没有。

    只不过能发展的空间太少，对于整个游戏行业向上挖掘更多新内容，是非常不利的。

    而后，就有游戏设计师意识到。

    既然线性游戏给玩家带来的引导性太强，以至于设计师不好取舍内容的话。

    我们能否干脆跳出这个框架？

    我们能否让玩家不去在意那些该死的主线。

    直接体验游戏本身的内容。

    让玩家去主导游戏，去定义他想玩什么内容。

    而不是设计师能让他玩到什么内容。

    至此，开放世界的初概念便诞生了。

    开放世界并不是意味着一张大地图，玩家可以到处乱跑，就能算作是开放世界。

    一款游戏的地图再大，玩家如果还是按部就班的按照设计师设计好的思路往前走，先前往a点，然后前往b点，先打这个boss，然后才能打那个boss。

    这仍旧会被锁在线性游戏的框架内。

    只有围绕开放两个字做文章，让玩家想去哪里就去哪里，想做什么任务就做什么任务，能够自由安排自己行为的游戏，才能被称之为‘开放世界游戏’

    而随着开放世界概念诞生，也逐渐解决了此前一直困扰设计师们的‘强主线剧情还是强游戏性’的难题。

    游戏设计师可以通过一个弱吸引力的主线，或是通过一些碎片化的朦胧剧情，去设计一款游戏。

    更甚至，你可以让玩家在打通了这游戏之后，都不知道你主线讲的是什么，甚至不记得boss的名字，不记得任何一个路人npc的样子，只知道自己玩的很爽，很自由，很高兴。

    这放在原来的线性世界里面，是想都不敢想的。

    这下，设计师们可发挥的空间瞬间就大了起来。

    但开放世界也并非没有缺点。

    由于弱主线牵引，玩家会失去对终极目标的大驱动力。

    线性世界中会用大量的文本或剧情或铺垫，让玩家喜欢上公主这名角色，再对她展开施救。

    而开放世界内，公主叫啥，不知道，长啥样，不太清楚，啥性格，做过啥事，玩家都一知半解。

    就这玩意你让我去救她？你告诉我这是我作为玩家的终极目标？

    抱歉，我真不感兴趣。

    因此，在线性世界有最好，没有也行的沉浸感，在开放世界中就显得格外重要。

    沉浸感甚至会代替主线，成为让玩家持续不断探索一款开放世界游戏的最大驱动力。

    “各位认为，在游戏中，什么是美？”刻晋又问了一遍。

    “精致的画风或美轮美奂的建筑？”有员工思索片刻后回答道。

    “融于故事中的人性之美吧，我感觉有些故事里满是人性光辉的桥段就非常吸引我，这具有一种大义上的宏观美感。”程霸葛旋即接话。

    “我觉得爽也是一种美的体现，这款游戏让我玩的很开心，很爽，心情很美……不知道这算不算？”秘书乔鸢同样参加了此次会议，也勇于发表意见道。

    在头号玩家的高层会议内，刻晋总是鼓励任何一名员工大胆的说出自己的想法。

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