没多，影片票房的好坏取决于多种因素。

    包括影片题材及剧本、主创团队、影片定位、影片质量、票价、档期、发行、院线排片、宣传推广等多个方面，但无论怎么说，开画的银幕数量是最重要的。

    越多的影院放映就会有越多的观众能看到，越有利于口碑酦酵。

    这就是为什么《倩女幽魂》能在日本火了，对比原有历史，哪怕这次没有张国荣和王祖贤两位主演来日本为影片宣传。

    可就因为开画的数量够多，依然让这部电影凭借着优秀质量，浪漫的国风审美，以及日本人喜欢的题材，也让这部电影火了，注定最终票房会远超原本历史的三亿六千万日元。

    总之，松本庆子的雾制片厂以让人难以想象的速度完成了蜕变，成为了让日本业内必须尊重的制作机构和出品方。

    现在无论是作为媒体平台的电影院线还是电视台，又或是以喝艺人血谋生的经纪事务所，都不能不对雾制片厂笑脸相迎。

    因为雾制片厂不但喜欢拍摄大制作的作品，而且还能频频取得成功，这样的制作能力，对于他们简直太重要了。

    雾制片厂能带给他们的好处简直数不胜数，现在在他们眼里就等于随意撒币的印钞机和摇钱树。

    可以说，只要雾制片厂今后的大制作作品，今后不遭遇滑铁卢式的失败。

    这家影视剧制作机构就会是他们永远无法拒绝的合作伙伴。

    抛开底蕴和经营规模不谈，就谈目前的业内影响力。

    其实在业内人士眼里，雾制片厂已经和日本映画界“五大”可以相提并论了。

    只要能逐渐把每年拍摄的作品数量提上来，雾制片厂成为“六大”就是板上钉钉的事儿。

    所以正因如此，松本庆子接下来在第11届日本电影学院奖中再次获得最佳女主角大奖。

    而她的雾制片厂以《李香兰》这部电影荣获了日本电影学院奖最佳电影、最佳导演、最佳女主角等七项大奖，甚至成为了1987年度日本本邦票房第一影片，也就都是顺理成章的事儿了。

    实际上，颁奖现场，在松本庆子登台领奖的时候，无数影人站起来为她鼓掌，堪称学院奖史无前例之事。

    足以证明她如今在日本艺能界的地位，几乎所有人都得宠着她，拍着她，哄着她，供着她，这就是行业地位啊。

    当然，这其中，到底有多少是敬佩，有多少是感激，有多少是巴结，又有多少是畏惧或是屈从大势，那就不得而知了。

    反正不管怎么说，即将要当妈妈的松本庆子最近真称得上雍容华贵，风光体面。

    虽然美中不足的是，她这人孕吐反应比较大，这是最近让她很受折磨的一件事。

    但事业上百发齐放的好消息，却在很大程度上给了她慰藉，为她提供了能让精神振奋的动力，有效降低了她的痛苦。

    帮助她不知不觉的度过了反应最激烈的这段时期。

    而这就是她个人独有的福利了。

    至于宁卫民，同样不遑多让。

    这次回到东京，他简直就是回来拿红包的。

    他要干的事情，说起来就一件——数钱！不为别的，就因为从1988年开始，日本已经彻底进入了一个信用扩张失控的狂乱时代了>> --