的想要听下去。

    不是么？顾为经的声音仿佛是最上等的饵料，又一次的勾引着崔小明心中的那条不存在的小虫“嗝吱、嗝吱”的啮咬了起来。

    崔小明下意识的想要岔开这个话题，可在不知为何，话到嘴边变成了——

    “能进一步说说么？为经。”

    “当然。”

    顾为经脸色平静的高深莫测，“如果毛线这个词还是太虚了，那么就应该说，绘画不是简单的还原形象，而是还原气质。气质应该包含两个部分，一来是形象的还原，二来是精神的还原。”

    “绘画不仅记录画面，它还要囊括事件。你知道吴冠中最推崇的文学家是谁么？”

    崔小明想了想。

    他对文学并无太大的兴趣，不过一些文艺圈名人的癖好，他还是很清楚的。

    歌德喜欢费雷德里希的画。

    透纳喜欢拜伦的诗。

    而吴冠中——

    “自然是鲁迅。”崔小明回答道，“吴冠中一生都很喜欢鲁迅。你想谈鲁迅的艺术见解么？”

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    鲁迅在美术方面，尤其是美术教育方面，也做了不少的工作。

    比如北大的校徽，就是由鲁迅先生设计的。

    “不，我说的是鲁迅的文字。鲁迅的文字是有力量的，我最近在读两本书，一本是《歌德的谈话录》，一本是鲁迅先生的《野草》。有些东西以前看不懂，不喜欢。现在也不敢说能看懂，只是很喜欢。鲁迅的文字是有强大的力量的，他的力量不是那种歇斯底里式的发泄，而是一种内劲儿，一种呐喊。他的文字有一种张力，他是一位高贵的战士。”

    “吴冠中的画也有一种同样的灵魂张力。它的作品是关乎于点、线、面的，又不只是关乎于点、线、面的。而一种观察了景物相关的各种因素，事件相关的各种条件以后，用点、线、面进行的精准的概括。将变幻无穷的美的精神囊括于笔下……”

    ……

    顾为经为崔小明讲解着展台上的这幅画。

    他的语气平缓，是阳光，是水流，偶尔稍做停顿，静静的思考，如同撞上了礁石，然而阳光几次折射，水流从礁石上漫过，他就又那么平静的讲了下去。

    崔小明的脸色阴晴不定。

    他一开始还试图打断对方，插入自己的想法，引入不同的间接。

    后来崔小明不说话了。

    他静静的听着。

    听着顾为经的话，亦或是听着心间的那条虫啮咬果肉的声音。

    嗝吱，嗝吱，嗝吱……

    似真似幻的虫卵，有了饵料做为资粮，钻出了坚硬的壳，就不会满足在继续当在封闭的果核中当什么虚幻的无限世界之王。

    它啮咬着果肉。

    由虚化实，再由一化二，由二化三，由三生为千万。

    顾为经的每句话，每个停顿，每个皱眉，话语里的每个吴冠中、梵高、鲁迅，都像是一记魔咒落在他的心中。

    打的崔小明无从招架。

    如果这是一场辩论，一场自我的营销比赛。崔小明有一万种方式可以化解顾为经的招式。

    可若是顾为经没有出招？

    怀疑是从他自己内心的空洞，他自己内心的怀疑里弥漫而出的，就像奇怪的印度卖艺人吹着长笛，音符飘荡，引得篓子里的蛇吐着信子自己探出了头。

    崔小明要如何招架，怎么化解呢？“……这种风景不光是点线面的浓缩与扩展，而是气息和精神的浓缩与扩展。点线面是过程，是工具，而非起因。”

    “精神才是真正的起因。”

    “我总是能在吴冠中的作品中，感受到鲁迅笔下小城的影子，他的笔触如同鲁迅先生的文字，绿柳拂动，墙边晾晒着谷物的江南村落。总能拨动着我的神经。”

    “它不同于很多古时候的文人画，很多文人画会画江南，会画大江东去，会画山水烟柳小桥，才子佳人。>> --